Александр СЕЛИЦКИЙ В СИТУАЦИИ НРАВСТВЕННОГО ЦУГЦВАНГА Опера Цезаря Кюи «Пир во время чумы» Памяти Мориса Бонфельда Когда опера (театральный спектакль, кинофильм и т. д.) рождается на основе литературного произведения, она становятся явлением не только «своего» искусства, но и фактом истории литературы. <...> Даже если либретто ра зительно отличается от литературного оригинала, а таких случаев — решительное большинство. <...> После дол гого перерыва за ним последовали РимскийКорсаков с «Моцартом и Сальери» (1897), Кюи с «Пиром во время чумы» (1900)1 , Рахманинов со «Скупым рыцарем» (1904). <...> Таким образом, «маленькие трагедии» Пушкина породили целое направление русской оперы (что, в свою очередь, делает их фактом истории музыки2 ). <...> Пьеса изобилует «странностями» разного ро да, к тому же лишена любовной интриги (как и другие «маленькие трагедии», за исключением «Каменного гос тя»). <...> Сценическая история болдинского цикла до сего дня знала крайне мало удач, а «Пир» долгое время ста вился меньше других драматических произведений. <...> А ведь пушкинский «Пир» — одна из самых лаконичных трагедий в цикле, почти вдвое короче «Ка менного гостя»! <...> Для многих современников Кюи идейная концепция как литературного оригинала, так и оперы на верняка осталась непонятой. <...> Однако в последние десятилетия отношение к забытой опере Кюи начало меняться. <...> Пожалуй, самым резонансным событием стал уникальный проект Пермского оперного театра, осущест вленный в юбилейном 1999 году и удостоенный Государ ственной премии, — «Оперная Пушкиниана», включав шая «Бориса Годунова» Мусоргского и четыре оперы по «маленьким трагедиям» (режиссер Георгий Исаакян). <...> В том же году издательство «Композитор — СанктПетер бург» выпустило в свет серию клавиров всех четырех опер, указав в аннотации, что все они — исторически сло жившийся цикл, а каждая из них посвоему решает общую художественную задачу (подразумевается уже упомяну тый способ <...>