Отклики Алексей КОНАКОВ О ПОШЛОСТИ У МАЯКОВСКОГО Вероятно, само упоминание слова «пошлость» заставит многих вспомнить имя Владимира Набокова, гневного обли чителя этой духовной заразы. <...> (Он же, кстати говоря, просла вился в свое время и стойким убеждением, что в Советской России после победы большевиков не осталось ни одного ма ломальски талантливого писателя. <...> Объектом для позднейших инвектив Набокова чаще всего выступал Пастернак, при том, что главным советским поэтом давно уже был назначен Влади мир Маяковский. <...> ) Переходя, таким образом, к теме, заявлен ной в заглавии, отмечу, что как раз у Маяковского заклеймен ная Набоковым poshlost отыскивается — более чем легко. <...> Фокус, однако, в том, что прилежно выписывая в столбик подобные синтагмы, Все цитаты из произведений Маяковского приводятся по изданию: Маяковский В. В. <...> 1 427 невольно попадаешь в давно накатанную колею стандартных обличений, а из вида необратимо уходят куда более тонкие, «летучие» проявления пошлости. <...> 2 Не Баха, не Бетховена (как можно бы ло бы предполагать) — а популярного мелодиста Верди, про гремевшего утверждением о том, что «оркестр — это большая гитара». <...> Однако — заме чу, привязываясь к слову! — гораздо интереснее исследовать проявления пошлости не на уровне содержания, а на уровне формы, когда она (poshlost), скрываясь и таясь, все же так или иначе влияет на техническое решение стихотворений. <...> Склонная (действительно) к каламбу рам, стилистика среднего и позднего Маяковского невероятно раздражает Карабчиевского именно своей пошлостью, и он с яростью фанатика обрушивается на разнообразные «механи ческие игрушки», вроде сытого Сытина или исперченного ин цидента из предсмертного письма. <...> Издана у нас в 1990м издательством «Советский писатель». <...> Имел ли в виду Маяковский несколько двусмысленное звучание фами лии дипкурьера, когда создавал свое популярное стихотворе ние? <...> Ибо (с учетом того, что в честь Нетте назвали <...>