Филипп КАТАЕВ ЛЮДМИЛА ПЕТРУШЕВСКАЯ В САДАХ ДРУГИХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ Восемь лет спустя Пролог Писать о романе «Номер Один, или В садах других возможностей» Людмилы Петрушевской медитативное эссе сейчас, спустя восемь лет после издания, — на пер вый взгляд, занятие нелепое. <...> 131 реросла, складывается такое впечатление, в убежден ность, что первый роман у Петрушевской лицом не вы шел, что в зарифмованном с ним сборнике рассказов «В садах других возможностей» романное начало представ лено более ярко, что текст «умещается» между поэтиками трех других литературных мэтров (В. Пелевин <...> Яснее проступает сама структура текста, который выстроен не как цельный словесный нарратив, а как визуализированный код компьютерной игры. <...> Почемуто нигде не было высказано тезиса о том, что «Номер Один, или В садах других возможно стей» — это своеобразный шифр, ключ к которому — ком пьютерная игра, являющаяся не частным случаем прояв ления постмодернистской эстетики, а организующим началом, которое, подобно Розеттскому камню, служит отправной точкой для расшифровки текстовой голово ломки. <...> В нашей же реальности, которую мы привыкли счи тать базовой, Людмила Петрушевская создала роман «Номер Один, или В садах других возможностей». <...> Поэтому ограничимся слабым карандаш ным наброском: есть Номер Один, главный герой книги, этнограф, старший научный сотрудник нищего НИИ, и есть различные точки притяжения: исследуемая им се верная народность энтти, пять тысяч долларов, которые нужно достать на выкуп друга и коллеги Юры Кухарева, жена Анюта с сыноминвалидом Алешкой, вор Валера, тело которого становится временным пристанищем для души Номера Один, компьютерная игра на стыке реаль ного и виртуального мира «в садах других возможно стей», где представлены ады разных конфессий, украден ный камень аметист — глаз трехпалого Сы, повелителя нижнего мира. <...> На уровне языка, где искусственно синтезированный Пет <...>