Нелинейное время фильма (167,00 руб.)

Москва - ВГИК - 2014 УДК 778.5.04.072:8.01-2 ББК 85.374 М 261 Рецензенты: доктор философских наук, профессор Хренов НиколайАндреевич доктор искусствоведения, доцент Виноградов Владимир Вячеславович М 261 Мариевская Н.Е. <...> Н.Е. Мариевская выделяет две формы времени: горизонтальное, реализующееся в конструкции фильма через монтажные стыки и существующее как процессуальная конструкция, и вертикальное, внутрикадровое, в котором самые разные времена сплавляются в художественное время подвижного визуального образа, становясь его смыслообразующими слоями. <...> Появляются произведения, где на экране воссоздаётся динамика взрыва, несущая чувство неопре5 Мариевская Н.Е. <...> Голливуд настаивает на линейном сюжете как единственно возможном: «Строго говоря, почти каждый фильм, выпущенный голивудскими киностудиями за последние два десятка лет, следует общим канонам изложения, то есть все они имеют одну и ту же композицию — три акта. <...> В дальнейшем отрицание классической драматургии переходит у режиссёра в отрицание драматургии вообще. <...> Ларс фон Триер в одном из интервью сказал: «Предсказуемость (она же драматургия) стала золотым тельцом, вокруг которого мы танцуем. <...> В последнем финальная глава в подзаголовке предупреждает, что на ней фильм закончится, — таким образом режиссёр даёт понять публике, что он не потерял контроль над длящимся уже два с половиной часа действием. <...> В известном смысле, отрицание драматургии приводит к использованию её простейших форм. <...> В настоящее время не существует внятного описания драматургической конструкции, соответствующей времени разворачивающейся событийности (времени возникающего). <...> При исследовании новейших концептов времени в фильме анализируется драматургическая конструкция, соответствующая новому типу разворачивания событийности, выявляются общие закономерности перехода от настоящего к будущему, соответствующие времени становления и взрыва внутри структуры произведения, исследуется <...>