М.С.Руденко Биографии писателей из «молодогвардейской» серии «ЖЗЛ» давно стали качественным подспорьем для интересующихся русской литературой. <...> Они расширяют кругозор читателя, позволяют ему соотнести художественный текст и обстоятельства личной жизни автора, окружающей его культурной и социальной среды. <...> Однако в последние полтора-два десятилетия наметилась любопытная тенденция. <...> Биографы сосредоточиваются главным образом на частностях жизни своих героев: любовных интригах, дружеских связях, анекдотических происшествиях, совершенных ошибках и нелепостях, всевозможных слухах, обстановке жилищ, манере одеваться, пищевых привычках – словом, на всевозможных бытовых и личных подробностях в очевидный ущерб собственно творческой составляющей биографии. <...> об Андрее Белом и некоторыми другими, читатель-непрофессионал (серия все же научно-популярная, к широкому кругу обращенная!) может задаться вопросом: а что такого сделали эти люди, почему-то названные писателями, чтобы удостоиться столь подробного проникновения в свой быт и интимную жизнь? <...> Творческая эволюция, история создания произведений, а подчас и связное представление о вкладе героев «биографических романов» в культуру своего времени (кстати, и о самом времени не мешало бы), к сожалению, остается «за кадром». <...> Имя писателя имеет тенденцию к превращению в «бренд», как это уже случилось с Пушкиным, Блоком и Ахматовой, и вместо «введения в тему» вниманию непрофессионального (еще раз подчеркнем это) читателя предлагаются скрупулезные описания, из которых нетрудно сделать вывод о скверном характере героя книги. <...> Классическим примером таких очевидно тенденциозных «портретов» могут послужить имевшие в -е гг. шумный успех интерпретации творческого пути Гоголя И. <...> Писатели становятся своего рода литературными персонажами, подчиненными воле автора, создающего документальный по природе текст по законам художественного произведения <...>