Юбилеи МАСТЕРтонкого письма Борис Александрович ЛЬВОВ-АНОХИН (1926-2000) был не только выдающимся театральным режиссером, но одновременно и известным балетным критиком. <...> Постановки Львова-Анохина раздражали чиновников от искусства своей тонкой театральностью, эстетством, искренностью, простотой и, вместе с тем, необыкновенной глубиной человеческих чувств, эмоций, переживаний. <...> Стоит еще отметить, что Борис Александрович обладал уникальным даром – любовью к артистам и умением с ними не работать, а творить. <...> В 1957 году в театре Советской армии Львов-Анохин ставит пьесу Александра Володина «Фабричная девчонка» с ярчайшей артисткой этого театра Людмилой Фетисовой. <...> В том же театре Борис Александрович ставит «Каса маре» (1961) по пьесе Иона Друцэ с легендарной Любовью Дображанской в главной роли. <...> И вновь Москва рукоплещет актрисе и режиссеру. <...> Борис Александрович воспитал уникальную, редкую актрису Оксану Мысину, ставшую звездой Нового драматического театра, который возглавил мастер. <...> В Малом театре Львов-Анохин создал два бестселлера для Елены Гоголевой – «Мамуре» (1978) драматурга Жана Сармана и спектакль «Холопы» (1987) по пьесе Петра Гнедича. <...> Написал сценарии балета и фильма-балета «Анна Каренина» на музыку Родиона Щедрина с Майей Плисецкой в главной роли. <...> Борис Александрович автор монографий о творчестве Галины Улановой, Аллы Шелест, Майи Плисецкой, Владимире Васильеве, Сергее Корене. <...> Одна из прославленных ролей Плисецкой – партия Китри в балете Минкуса «Дон Кихот». <...> В первом акте Китри Плисецкой любимица толпы, озорная королева улицы. <...> Смелость и широта мазков, буйство красочных пятен и среди них одно – огненно-красное – фигурка Китри. <...> Знаменитый выход Плисецкой в «Дон Кихоте» был найден ею заново, это были ее движения, ею изобретенные позы, она изменила прежний рисунок танца. <...> В дочери трактирщика Китри, когда ее танцует Плисецкая, ощущается совсем иная порода, неожиданно царственная безудержность <...>