Его серые, бесцветные глаза во время отдыха, который он давал им от наблюдений, живо
выражали лихорадочное нетерпение, которое, впрочем, конечно, в меньшей, сдержанной форме, читалось
в глазах и других балетоманов. <...> Они, однако, не вооружась биноклями с ленивою скукою посматривали на сцену, где грациозными
пестрыми гирляндами свивался и развивался кордебалет, где мелькали десятки тех ножек, от которых
кружатся мужские головы, где сгибались и разгибались торсы, созданные для объятий и вызывающие
желания -- эти наркотические, если можно так выразиться, моменты балета, не производили на
пресыщенных балетоманов впечатления. <...> Они ожидали последнего акта балета, когда должна будет появиться недавно объявившееся чудо
красоты и грации -- характерная танцовщица Маргарита Гранпа. <...> С одним только из балетоманов вошедший обменялся церемонным поклоном -- это с Гофтреппе,
причем, хотя и на одно мгновение, но добродушная улыбка исчезла с лица прибывшего, когда его взгляд
встретился со взглядом молодого офицера, отразившим все его внутреннее самодовольное торжество. <...> Отставной корнет Николай Герасимович Савин, действительно, после довольно продолжительной
отлучки появился в Петербурге и в первый раз присутствовал на балетном спектакле сезона 1876 года. <...> II
У ТЕАТРАЛЬНОГО ПОДЪЕЗДА
Несмотря на то, что в описываемые годы петербургский балет, как мы уже имели случай заметить
ранее, имел в своих рядах много талантливых танцовщиц, блиставших молодостью, грацией и красотой -с год как выпущенная из театральной школы Маргарита Гранпа сумела в это короткое время не только
отвоевать себе в нем выдающееся место, но стать положительной любимицей публики. <...> -- Маргарита?.. -- с какой-то спазмой в горле сказал Николай Герасимович. <...> Николай Герасимович невольно повернулся в его сторону. <...> Николай Герасимович Савин, одетый в военную николаевскую шинель и бобровую шапку, вышел
из театра в группе балетоманов и двинулся вместе с ними <...>
Герой_конца_века.pdf
Н. Э. Гейнце
Герой конца века
Гейнце Н. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 6: Герой конца века: Роман. Самозванец: Роман.
M., "TEPPA", 1994.
OCR Бычков М. Н.
Часть первая
В ЦАРСТВЕ ЖЕНЩИН
I
В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ
Февраль 1876 года стоял холодный и снежный, два весьма редкие качества петербургских зим.
На площади Большого театра вытянулся целый ряд собственных экипажей и длинная лента
извозчиков. Кучера и возницы топтались около карет и саней, хлопали рукавицами и перекидывались
между собою замечаниями об адской погоде.
Дул действительно резкий ветер, шел косой снег, залеплявший глаза и как бы острыми иголками
коловший лицо.
Было около девяти часов вечера.
Насколько мрачно, уныло и холодно было на Театральной площади, тускло освещенной газовыми
фонарями, стекла которых были запушены густым инеем, настолько светло и тепло было в зрительной
зале Большого театра, переполненной публикой.
Чудной гирляндой цветных туалетов развертывались ложи бенуара, бельэтажа и даже 1-го яруса,
туалетов, обладательницы которых, в большинстве, как картины искусных художников, были достойны
роскошных рамок. Переливы драгоценных камней всех цветов радуги украшали белоснежные шеи,
розовые ушки и затянутые в изящные перчатки грациозные ручки.
Тут был и петербургский "свет" и "полусвет", последний старавшийся затмить первый
искусственным сиянием -- сиянием драгоценностей и вполне этого достигавший.
Скромные "светские розы", нежные цветы с тонким ароматом чистоты и невинности, робко
жались в сторонке перед пышными "камелиями", получавшими свой одуряющий аромат от современного
парижского алхимика Герлена, нашедшего средство возвращать молодость и красоту и путем этого
средства делать себе золото.
Такую параллель можно было провести, впрочем, лишь между несколькими великосветскими
девушками, сидевшими в ложах бенуара и бельэтажа с почтенными старушками, мамашами и тетушками,
седые букли которых придавали этим ложам особый строгий стиль.
Остальные же светские дамы и даже девушки, как юные, так и перешедшие далеко тот возраст,
который называется "бальзаковским", являлись не параллелями дам полусвета, а скорее -- слабыми их
пародиями. Это были цветки, менее выхоленные, выросшие на менее благородной почве, это были
бледные копии тех же камелий, писанные кистью доморощенного дюжинного живописца. Верхние
театральные сферы, вплоть до "райка", также пестрели яркими женскими платьями и темными фигурами
мужчин во всевозможных костюмах, от модного до длиннополого сюртука и даже до суконной поддевки
и крашеного нагольного тулупа.
Партер представлял своего рода торжественную картину, особенно первые ряды кресел, в
которых, как известно, сосредоточен фокус балета, тогда как в опере этот фокус звука, а не зрения,
находится в дальних рядах.
Оканчивался первый акт балета "Трильби".
Публика для внимательного наблюдателя разделялась на две категории: одна пришла вынести из
Стр.1