Я вхожу в мир искусств №1 (209) А.И.САВОСТЬЯНОВ Хрестоматия по режиссуре театра 2015 (50,00 руб.)

Михаил Семаков заслуженный артист РФ, кандидат искусствоведения, профессор Театрального института имени Бориса Щукина 5 К . <...> В самом начале, объясняя задачи и сквозное действие, я говорил вам о двух перспективах, идущих параллельно друг другу: Одна из них – перспектива роли, другая – перспектива артиста и его жизни, его психотехники во время творчества. <...> Но иногда, в отдельные моменты, они расходятся, когда по тем или иным причинам артист отвлекается от линии роли чем-нибудь посторонним, не имеющим к ней отношения. <...> Я с любопытством следил, как развивалась пьеса и игра актеров. <...> После третьего акта случилось то же, но в значительно большей степени, так как одни и те же, не вскрывавшиеся глубже, застывшие образы, все тот же горячий темперамент, к которому уже привык зритель, все одна и та же манера игры, перерождавшаяся уже в штамп, надоедали, притуплялись, местами злили. <...> Большое физическое действие, передача большой мысли, переживание больших чувств и страстей, создающиеся из множества составных частей, наконец, сцена, акт, целая пьеса не могут обходиться без перспективы и без конечной цели (сверхзадачи). <...> Одни, большие, задачи, хотения, внутренние действия и пр. выносятся на первый план и становятся основными, другие же, средние и малые, – подсобными, второстепенными, отодвигаются назад. <...> Лишь после того как актер продумает, проанализирует, переживет всю роль в целом и перед ним откроется далекая, ясная, красивая, манящая к себе перспектива, его игра становится, так сказать, дальнозоркой, а не близорукой, как раньше. <...> Актер, играющий роль, плохо им изученную, не проанализированную, уподобляется чтецу, читающему малознакомую ему трудную книгу. <...> Это вынуждает исполнителя роли в каждую данную минуту думать лишь о ближайшей очередной задаче, действии, чувстве и мысли, вне зависимости их от всего целого и от той перспективы, которую раскрывает пьеса. <...> … Действующее лицо пьесы ничего не знает о перспективе, о своем <...>