Средневековая музыка и искусство памяти (1700,00 руб.)

Стр.4

Стр.420

УДК 78.03+78.021 ББК 85.313(0)4 Б48 Перевод с английского Марины Акимовой итальянского Возрождения Гарвардского университета; Фонду публикаций имени Отто Килкенди Американского музыковедческого общества; отделению музыки Калифорнийского университета в Дейвисе. выражает огромную благодарность «Villa I Tatti» — Центру исследований Серийное оформление и оформление обложки Ивана Граве За щедрый вклад, внесенный в создание этой книги, издатель Б48 С редневековая музыка и искусство памяти / Анна Мария Буссе Бергер ; [пер. с англ. М. Акимовой]. — СПб.: Academic Studies Press / Библиороссика, 2023. — 426 с. : ил. — (Серия «Современная европеистика» = «Contemporary European Studies»). Буссе Бергер, Анна Мария ISBN 979-8-887192-73-4 (Academic Studies Press) ISBN 978-5-907532-80-9 (Библиороссика) Опираясь на дошедшие до нас рукописи полифонической музыки XII–XIII вепков, ученые долгое время предполагали, что музыкальные тексты Средневековья Беролностью фиксировались на бумаге, а не игрались по памяти. Анна Мария Буссе гер бросает вызов этим традиционным представлениям, сформированным исвследователями немецкой школы начала ХХ века, которые подходили к средневекоепосредственно в памяти. доой музыке так, будто она ничем не отличалась от партитур XIX столетия. Исслекавание Буссе Бергер показывает, что распространение письменных форм музыспльного текста не сделало запоминание музыки ненужным: более того, благодаря н особам записи музыканты смогли найти новые способы фиксации материала Б УДК 78.03+78.021БК 85.313(0)4 ©© Anna Maria Busse Berger, text, 2005 © University of California Press, 2005 ISBN 979-8-887192-73-4 ISBN 978-5-907532-80-9 ОО «Библиороссика», 2023 © М. Акимова, перевод с английского, 2023 © Academic Studies Press, 2023 О Оформление и макет.

Стр.4

Оглавление Список иллюстраций . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Слова благодарности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Список сокращений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Глава 1. Пролог. Первый великий мертвый белый композитор-мужчина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Часть I. Устройство хранилища в памяти Глава 2. Тонарии. Средство для запоминания распевов . . . . 86 Глава 3. Основные теоретические трактаты . . . . . . . . . . . . . . . 139 Глава 4. Запоминание трактатов по органуму, дисканту и контрапункту . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Часть II. Процесс сочинения в полифонической музыке Глава 5. Процесс сочинения и распространение нотрдамской полифонии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 Глава 6. Визуализация и сочинение полифонической музыки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294 Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368 Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371 Предметно-именной указатель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

Стр.420