Полицейская эстетика. Литература, кино и тайная полиция в советскую эпоху (1700,00 руб.)

Стр.4

Стр.354

Стр.355

Стр.356

УДК 94(47).084+94(498) ББК 63.3(2)6+63.3(4Рум)6 В22 Перевод с английского Людмилы Речной Серийное оформление и оформление обложки Ивана Граве В22 Полицейская эстетика: литература, кино и тайная полиция в советскую эпоху / Кристина Вацулеску ; [пер. с англ. Л. Речной]. — Санкт-Петербург : Academic Studies Press / Библиороссика, 2021. — 359 с. — (Серия «Современная западная русистика» = «Contemporary Western Rusistika»). Вацулеску К. ISBN 978-1-6446976-6-5 (Academic Studies Press) ISBN 978-5-6046149-5-2 (Библиороссика) В книге на примере Советского Союза и Румынии рассматриваются сложные связи между культурой и секретными службами. Затрагиваются такие темы, как и взаимоотношения с тайной полицией писателей, в частности М. А. Булгакова, в то, как полицейская эстетика отражалась на их творчестве; эксперименты сотетских кинематографистов в области надзора; а также первые фильмы, докуменсальные и художественные, посвященные исправительным учреждениям. Автор сивнтавит под сомнение традиционную дихотомию бунтующих творцов и репресиежду полицией и искусством — например подражание, пародия, присвоение и остраннение. Книга будет интересна как филологам, историкам, киноведам, так Б УДК 94(47).084+94(498)БК 63.3(2)6+63.3(4Рум)6 ©© Cristina Vatulescu, text, 2010 © Stanford University Press, 2010 ISBN 978-1-6446976-6-5 ISBN 978-5-6046149-5-2 Л. А. Речная, перевод © с английского, 2021 © Academic Studies Press, 2021 О Оформление и макет. ОО «Библиороссика», 2021 ого государства, стремясь показать, что помимо сопротивления и пособнимчества существовало множество других узловых точек запутанных отношений широкому кругу читателей.

Стр.4

Содержание Благодарности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Зона соприкосновения: литература, кинематограф и тайная полиция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Чтение досье тайной полиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 «Полицейская эстетика» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Рабочий план . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Глава 1. Обличительные характеристики. Личное досье в Советском Союзе и Румынии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 В качестве преамбулы: неполнота архивов . . . . . . . . . . . . . 56 Краткая генеалогия досье тайной полиции . . . . . . . . . . . . . 64 Дела оперативной слежки: характеристика по сопоставлению . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Следственные дела: от автобиографии к признанию . . . . 77 Досье сталинской эпохи: сколькие из этих врагов оказались ложными . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Досье после Сталина: время слежки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 По поводу Фуко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Глава 2. «Мастер и Маргарита». Досье тайной полиции на самого дьявола . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Особые приметы дьявола в Москве 1930-х годов . . . . . . . 105 Прототипы писателя: безумцы, апостолы и следователи тайной полиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Цензура и сила слова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 «Фантастическая реальность» сталинской эпохи и ее литературные воплощения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Личное досье Булгакова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Повторы с подозрительными различиями: писатель как подражатель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Стр.354

Со д е рж а н и е Глава 3. Ранний советский кинематограф пристреливается к полицейским функциям . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Кинопроизводство и дактилоскопия: теория и практика кино Дзиги Вертова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 Камеры скрытые и коварно выставленные напоказ . . . . . 151 Оригинальный фильм о постановочном процессе и его зрители . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 Александр Медведкин: кино как общественный обвинитель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Безликая толпа: преступник бросает вызов зрелищам и технологиям их создания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Поддельный «Партийный билет»: подмена фото, имен и личностей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 357 Бдительность: как выглядит апофеоз сталинизма . . . . . . 184 Наделение кинематографического взгляда авторитетом: соцреализм, глубинный стиль и «Партийный билет» 187 Сталин-сценарист и его герой-чекист . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 Мелодрама и полицейский надзор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 Зрелища, технологии их создания и полицейский надзор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199 Множество способов пристрелки кинорежиссеров к полицейскому надзору . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Глава 4. Тайная полиция пристреливается к кинопроизводству. ГУЛАГ и кинематограф . . . . . . . . . . 206 Лагерь как советская экзотика: «Соловки» . . . . . . . . . . . . . 208 Блокбастер ОГПУ: «Путевка в жизнь» . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 Надзор, наказание и новый эксперимент ОГПУ . . . . . . . . 229 Технология кино и тактика тайной полиции . . . . . . . . . . . 232 Насилие и инновации стиля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 Перетягивание на свою сторону неопределившихся: проект Беломорско-Балтийского канала . . . . . . . . . . . . 243 Мультимедийные портреты узников лагеря . . . . . . . . . . . . 251 Женственность Беломорстроя: проститутки и ударницы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253 Место искусства в проекте Беломорстроя . . . . . . . . . . . . . . 258

Стр.355

358 Кри с тина Ва ц у л е ск у Глава 5. Теория литературы и тайная полиция. Писательство и остраннение своего «я» . . . . . . . . . . . . . . . 264 Два мастера остраннения — Лев Толстой и Иван Грозный . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 Революционное остраннение и самоподрыв . . . . . . . . . . . . 271 Самоостраннение и самоуcтранение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 Показания и автобиография: остранняющая встреча . . . 277 «Вот он, сюрреализм»: остраннение в комнате допросов 284 Похвала лжи: самоостраннение и перевоспитание . . . . . 296 Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 Архивы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 Источники . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 Предметно-именной указатель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

Стр.356