Голос техники. Переход советского кино к звуку 1928–1935 (1700,00 руб.)

Стр.4

Стр.316

УДК 791.43.03 ББК 85.373(2) К12 Перевод с английского Натальи Рябчиковой Серийное оформление и оформление обложки Ивана Граве К12 Голос техники: Переход советского кино к звуку 1928–1935 / Лиля Кагановская ; [пер. с англ. Н. Рябчиковой]. — СанктПетербург : Academic Studies Press / Библиороссика, 2021. — 319 с. : илл. — (Серия «Современная западная русистика» = «Contemporary Western Rusistika»). Кагановская Л. ISBN 978-1-6446970-3-0 (Academic Studies Press) ISBN 978-5-6046148-5-3 (Библиороссика) В работах о советском кино принято описывать приход в него звука как моимент кризиса и провала, момент, когда золотой век советского авангардного кино с монтажной школы внезапно подошел к концу. Советской кинопромышленнотью часто пренебрегают как «технологически отсталой», сосредоточиваясь на проблеме перехода как на одной из попыток «догнать и перегнать» американскую о киноиндустрию. Целью этой книги является рассказать историю, отличную от хобычного нарратива о советской отсталости. Автор показывает, что «долгий переи д» к звуку дал советским кинематографистам возможность теоретизировать н экспериментировать с новой звуковой технологией способами, которые были аедоступны их западным коллегам из-за рыночных сил и зависимости от запросов нудитории. Эти ранние эксперименты со звуком — многие из которых остаются еизвестными — могут немало рассказать нам о том периоде культурных потрясетний, когда Советский Союз переходил от революционных двадцатых к сталинским ридцатым. Б УДК 791.43.03БК 85.373(2) ©© Lilya Kaganovsky, text, 2018 © Indiana University Press, 2018 с Н. С. Рябчикова, перевод ISBN 978-1-6446970-3-0 ISBN 978-5-6046148-5-3 ©© Academic Studies Press, 2021 О Оформление и макет, английского, 2021 ОО «Библиороссика», 2021

Стр.4

Содержание Благодарности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Пролог . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Введение. Длительный переход. Советское кино на грани немого и говорящего . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Глава 1. Голос техники и конец советского немого кино. «Одна» Григория Козинцева и Леонида Трауберга . . . . . . 63 Глава 2. Материальность звука. «Энтузиазм: Симфония Донбасса» Дзиги Вертова и «К. Ш. Э.» Эсфирь Шуб . . . . . 94 Глава 3. «Гомогенно мыслящий субъект», или как советское кино научилось петь. «Гармонь» Игоря Савченко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Глава 4. Многоязычие и разногласие. «Иван» и «Аэроград» Александра Довженко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Глава 5. «Les silences de la voix». «Три песни о Ленине» Дзиги Вертова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Заключение. Звук соцреализма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 Архивы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 Источники . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278 Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 Предметно-именной указатель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Стр.316