История кино. Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство (1500,00 руб.)

Стр.5

Стр.6

Стр.7

УДК 791.43/.45 ББК 85.37 Б43 Издается в авторской редакции Беленький И. Б43 История кино: Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство / Игорь Беленький. — М.: Альпина Паблишер, 2019. — 405 с. ISBN 978-5-9614-1813-2 Это первая отечественная книга по истории мирового кинематографа, написанная доступным языком и с авторским взглядом на закономерности развития кинематографа. Каждый год в прокат выходит все больше фильмов, появляются новые имена и жанры. Чтобы разобраться в том, что сейчас происходит в кино, важно понимать, как кинематограф зародился и развивался. Историк кино, преподаватель Гуманитарного института кино и телевидения Игорь Беленький рассматривает основные этапы становления кинематографа: как кино стало искусством, боролось за звук, было пропагандой, пережило бурные шестидесятые и лихие девяностые. Это и история кинематографа, и разбор самых знаковых фильмов, и анализ ключевых событий во Франции, Германии, Италии, Великобритании, США, России и странах Азии. Книга будет полезна всем, кто неравнодушен к кино. УДК 791.43/.45 ББК 85.37 Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru. ISBN 978-5-9614-1813-2 © Беленький И. В., 2019 © ООО «Альпина Паблишер», 2019

Стр.5

Содержание Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Как рождался кинематограф . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Что такое кино? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Когда и как изобрели кино? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Фильмы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Мельес . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Борьба за патенты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 До Голливуда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Превращение Голливуда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Рождение нации. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Нетерпимость. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 А во Франции… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 А в Англии… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 А в Италии… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 А в Дании… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 А в Швеции… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 А в России… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Как кинематограф старался стать искусством . . . . . . . . 59 Безумные двадцатые в США. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Кино Франции: между «кассой» и Авангардом . . . . . . . . . . . . 69 Золотой век немецкого кино . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 Кино в СССР 1920-х гг. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Как кинематограф боролся за звук. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Американское кино, депрессия и война . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 Франция, оккупация и кино . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Германия: фильмы звуковые и фильмы нацистские . . . . . . . 130 Советское кино 1930-х: пропаганда в звуковом обличье . . . 141

Стр.6

Кинофильмы и кинорежиссеры мирного времени . . . 153 Когда Голливуд переживает кризис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 Французский кинематограф сценаристов . . . . . . . . . . . . . . . 165 Италия: через неореализм и «пеплумы» к авторским фильмам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 Англия: несердитые комедии и рассерженные драмы . . . . . 188 СССР: малокартинье нешедевров. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 И отдельно о гениях. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209 Ингмар Бергман. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 Акира Куросава . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218 Сатьяджит Рэй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 Эпоха Шестидесятых . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 Неклассический Голливуд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 Обновившаяся Франция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 Италия: фильмы авторские и неавторские . . . . . . . . . . . . . . 258 В Германии — новое кино . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 В СССР — «оттепель», а потом «застой» . . . . . . . . . . . . . . . . 271 Еще раз отдельно о гениях . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 Федерико Феллини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 Луис Буньюэль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297 Андрей Тарковский . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303 Сергей Параджанов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309 Эпоха Рубежа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317 Видео и зрители. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Голливуд в эпоху Рубежа. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325 В Италии. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347 Во Франции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353 В Германии. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364 В новой России . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368 И немного о Востоке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386 А в заключение… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394 Кроме того, полезно почитать . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399 Об авторе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Стр.7