Национальный цифровой ресурс Руконт - межотраслевая электронная библиотека (ЭБС) на базе технологии Контекстум (всего произведений: 552458)
Консорциум Контекстум Информационная технология сбора цифрового контента
Уважаемые СТУДЕНТЫ и СОТРУДНИКИ ВУЗов, использующие нашу ЭБС. Рекомендуем использовать новую версию сайта.
Вестник ВГИК

Вестник ВГИК №3(9) 2011 (100,00 руб.)

0   0
Страниц141
ID629209
АннотацияНаучный информационно-аналитический журнал «Вестник ВГИК» является ведущим научным периодическим изданием Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А.Герасимова. Решением Президиума Высшей Аттестационной комиссии Минобрнауки России «Вестник ВГИК» включен в Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук, отвечающие требованиям ВАК по научным направлениям: «Искусствоведение», «Философские науки», «Экономические науки». В журнале печатаются работы научных и педагогических работников, докторантов, аспирантов и студентов. В «Вестнике ВГИК» также публикуется информация о научной жизни факультетов ВГИК, о конференциях и дискуссиях, проходящих в институте, о книгах, учебниках и учебных пособиях, авторами которых выступают сотрудники ВГИК. Журнал рассчитан на научных работников, преподавателей высшей и средней школы, аспирантов, студентов, а также для широкого круга читателей, интересующихся достижениями российской науки в области экранных искусств.
Вестник ВГИК [Электронный ресурс] .— 2011 .— №3(9) .— 141 с. — Режим доступа: https://rucont.ru/efd/629209

Предпросмотр (выдержки из произведения)

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА Наблюдая наблюдающего, или Л.Б. Клюева кандидат искусствоведения, доцент В работе исследуется стратегия режиссуры, реализованная в фильме А. Звягинцева <...> Семантическое поле фильма структурируется оппозицией наблюдатель — наблюдаемое. <...> Ведь кино – деконструкция, наблюдатель — наблюдаемый, авторская инстанция, микроанализ искусство не действенное! <...> Семантическое поле фильма создается оппозицией наблюдатель – наблюдаемое, чья диалектика рождает особое напряжение внутри фильма, формируя собственный имплицитный сюжет. <...> 6 ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2011 | № 9 Поэзия деконструкции По мотивам фильма А. Звягинцева <...> «New York, I Love You» КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА АННОТАЦИЯ УДК 7.01 ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО При этом режиссерская стратегия одновременно ориентирована и на предельную конкретизацию материала чувственного опыта и на абстрагирование, отрыв от непосредственной конкретики, выход в пространство обобщения. <...> № 9 | СЕНТЯБРЬ 2011 | ВЕСТНИК ВГИК 7 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА На переднем плане, справа – экран видеокамеры, на котором – этот же фрагмент водного пейзажа. <...> Мир и его отображение в синхронном режиме, экранный двойник, знак этого мира. <...> Внезапный «наезд» на фигуру героя с камерой сигнализирует присутствие еще одного – незримого трансцендент8 ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2011 | № 9 ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО ного наблюдателя, авторской инстанции, что придает особую многомерность процессу наблюдения. <...> Техническая перемотка пленки как художественный прием Мы вновь видим пирс, мужчину и женщину. <...> Вновь перемотка пленки как продолжение работы наблюдателя, связанной с пересмотром отснятого материала, углубленным «вчитыванием» в него. <...> Не удержать, не скрыть, а только – опустить голову и отвернуться… И вновь перемотка пленки. <...> Опять перемотка пленки: мужчина встает с лавки, поворачивается на камеру – нае зд, перемотка, отъезд – снова лавка <...>
Вестник_ВГИК_№3(9)_2011.pdf
Стр.1
Стр.2
Стр.3
Вестник_ВГИК_№3(9)_2011.pdf
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА ПНаблюдая наблюдающего, или Пооэзия деконструкции кЛ.Б. Клюева андидат искусствоведения, доцент В работе исследуется стратегия режиссуры, реализованная в фильме А. Звягинцева «New-York, I Love You». Это фильм–наблюдение, кинематографическая деконструкция, обнажающая внутреннюю драматургию постигаемого события. Семантическое поле фильма структурируется оппозицией наблюдатель — наблюдаемое. Задача исследования – проникнуть в специфику поэтики текста, основанного на двойном наблюдении: наблюдении за наблюдающим. деконструкция, наблюдатель — наблюдаемый, авторская инстанция, микроанализ «…В кино через действие не выражается ничего. Ведь кино – А. Тарковский искусство не действенное! Оно по преимуществу созерцательно. Его поэтика складывается из наблюдения» К ороткометражный фильм Андрея Звягинцева «New York, I Love You» по своей структуре и смысловой емкости соотномотивам фильма А. Звягинцева «New York, I Love You» сим с хокку. Это фильм-наблюдение, погружающий нас в некий чувственный опыт, связанный с препарированием фактов жизни как способом их постижения. Важнейшим инструментом осмысления мира в фильме становится кинокамера. Режиссер последовательно проводит стратегию деконструкции – деконструкции событий, отношений, чувств, буквально «расщепляя» эмоцию на составляющие элементы. Деконструкция в фильме направлена, прежде всего, на решение задачи максимального «вчувствования» во внутреннюю драматургию события, что открывает возможность прожить это событие как собственный опыт. Семантическое поле фильма создается оппозицией наблюдатель – наблюдаемое, чья диалектика рождает особое напряжение внутри фильма, формируя собственный имплицитный сюжет. Весь фильм структурируется в плоскости «различения» – схватить событие, уловить его в общем потоке, войти в него с целью детального препарирования, чтобы затем собрать это событие как новый опыт и новый образ в поле пересечения самого события и заинтересованного усилия наблюдателя. 6 ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2011 | № 9 КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА АННОТАЦИЯ УДК 7.01
Стр.1
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО При этом режиссерская стратегия одновременно ориентирована и на предельную конкретизацию материала чувственного опыта и на абстрагирование, отрыв от непосредственной конкретики, выход в пространство обобщения. Эти сдвиги связаны в фильме с механизмами перефокусировки, акцентирующими переход от внешнего к внутреннему, когда внешнее «прочитывается» как следствие внутренней работы, проявленный результат скрытых внутренних усилий. Внешнее событие задается в фильме как проступающая на поверхность графема невидимой внутренней драмы. Задача фильма – максимально проявить невидимые глазу процессы, обнажить работу чувств, логику чувственных реакций. Рамка Прежде всего режиссер воссоздает саму инфраструктуру события как некоего дискретного феномена в общем движении жизни. Жизнь есть единый бесконечный поток, границы внутри этого потока определяет человеческий разум. «Изъять» событие из потока, значит – «обрамить». Первые и последние кадры фильма реализуют структуру «рамки». Фронтальный средний план девушки в светлом плаще. В арочном туннеле между домами движутся навстречу друг другу молодой человек и мужчина. Они обнимаются. Фраза «Как мама?» подсказывает, что это отец и сын. Короткие объятия, короткий диалог – и мгновенная прорисовка сюжета распавшейся семьи. Юноша выходит из арки на улицу. Мы видим его на фоне старого ухоженного одноэтажного дома. Уже знакомая девушка в светлом плаще обращается к молодому человеку с вопросом, действительно ли это тот самый дом, в котором жил Иосиф Бродский? Молодой человек в замешательстве. Он пожимает плечами, и, похоже, имя поэта ему ни о чем не говорит. Таким образом, «рамка» фильма имеет собственный сюжет. Это событие встречи–расставания отца и сына в арочном туннеле на нью-йоркской улице, где, возможно, жил русский поэт Иосиф Бродский. Эта «рамка» структурирует специфический контекст, выявляя особую топографическую значимость места, откуда берет начало движение фильма. Структура «рамки» включает в себя еще один эпизод. План воды. Косяк торчащих из воды свай. № 9 | СЕНТЯБРЬ 2011 | ВЕСТНИК ВГИК 7
Стр.2
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА На переднем плане, справа – экран видеокамеры, на котором – этот же фрагмент водного пейзажа. Мир и его отображение в синхронном режиме, экранный двойник, знак этого мира. «Перевод» мира в «образ» мира дается как эффект удвоения. В фонограмме – шум воды, крик чаек. Через мгновение – резкий zoom, наезд, укрупнение объекта. Операторский прием, выявляя присутствие камеры, акцентирует момент «переноса» события из реальности в плоскость видеоэкрана, одновременно интегрируя в сюжет присутствие и волю наблюдателя. Наблюдатель Этим наблюдателем окажется уже знакомый нам молодой человек. Мы не знаем, что именно привело юношу в эту часть НьюЙорка. Скорее всего, простое желание «поснимать». Мы видим пейзаж: реку, пирс и далее – небоскребы Нью-Йорка. На переднем плане - вновь возникает экран видеокамеры. В глубине кадра мужчина и женщина движутся навстречу друг другу. Внезапно изображение на общем экране теряет фокус и фокусируется на экране видеокамеры с правой стороны экранной плоскости. Зритель вновь одновременно видит и само событие и его воспроизведение на экране видео, в то время как снимающий событие молодой человек (наблюдатель) остается либо за кадром, либо присутствует в кадре фрагментарно. Какое-то время мы наблюдаем эту «удвоенную» реальность, затем – некое спонтанное движение персонажей, после чего перемещаемся внутрь металлических конструкций причала, где в глубине обнаруживаем молодого человека с работающей камерой. В этой монтажной синтагме особое значение приобретает смена точек зрения: сначала мы видим реальность глазами героя, вернее «глазами» его видеокамеры (субъективный план), затем – самого юношу (внешняя фокализация), снимающего эту реальность. Наблюдатель/наблюдаемый Молодой человек явно озабочен поиском оптимальной позиции для съемок – подтверждая статус наблюдателя. Внезапный «наезд» на фигуру героя с камерой сигнализирует присутствие еще одного – незримого трансцендент8 ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2011 | № 9
Стр.3