УДК 821.161.1.09»18» ВИЗУАЛЬНАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ МЕТАФИЗИЧЕСКОГО В ПРОЗЕ Л. Н. <...> Ахметова Башкирский государственный университет Поступила в редакцию 26 января 2015 г. Аннотация: условный, «беспредметный» образ в творчестве Л. Н. Толстого рассматривается как способ визуального воплощения метафизического. <...> Символика прозы Толстого поставлена в связь с традицией православной иконописи, искусством зримого воплощения незримого. <...> В стремлении приоткрыть завесу «непостижимого» Толстой порой достигает предельной экономии художественных средств. <...> Условно-знаковая живопись писателя внутренне связана с его необычными вербальными экспериментами. <...> Можно предположить, что «беспредметная» живопись Толстого, как и логически не оформленная речь его персонажей, приближают писателя к искусству ХХ века – модернизму, с которым он так гневно полемизировал в трактате «Что такое искусство?» <...> В стремлении узреть незримое Л. Н. Толстой нередко обращается к репрезентации метафизического, сверхчувственного мира в виде «беспредметных» визуальных образов. <...> Они могут иметь цвет и форму, но при этом лишены конкретно-предметного содержания, крайне субъективны и экспрессивны. <...> В письме к Софье Андреевне от 6 сентября 1869 года Толстой рассказал о случае, произошедшем с ним в Арзамасе: «Третьего дня в ночь я ночевал в Арзамасе, и со мной было что-то необыкновенное. <...> Герой Толстого пытается уснуть, но тоска не только не исчезает, а постепенно перерастает в ужас: «Как-то жизнь и смерть сливались в одно. <...> Еще раз пошел посмотреть на спящих, еще раз попытался заснуть, все тот же ужас красный, белый, квадратный» [2, 48]. <...> «Арзамасский ужас» имеет в рассказе визуальный образ, цвет и форму, но образ условный, «беспредметный». <...> Героя Толстого болезненно угнетает вид красной гардины на белой стене. <...> Взгляд героя настойчиво притягивает другой образ – красная гардина на белом фоне. <...> «Гардинка» как будто занавешивает вход в иной мир. <...> Г. А. Ахметова Существует <...>