ГЛИНКА, Сергей Николаевич [5(16).VII.1776, имение Сутоки Духовщинского у. Смоленской
губ.-- 5(17).IV.1847, Петербург) -- мемуарист, поэт, прозаик, драматург, переводчик, журналист,
издатель. Брат декабриста Ф. Н. Глинки. В судьбе Г. важную роль сыграла Екатерина II, определившая
его, сына отставного гвардейского офицера, в Сухопутный Шляхетский корпус. Корпус был в те годы
одним из лучших учебных заведений в России. Руководил корпусом замечательный педагог Ф. Е.
Ангальт, генерал-поручик и генерал-адъютант Екатерины II. По свидетельству самого Г., Ангальт
стремился приобрести доверенность своих воспитанников, пробудить в них интерес к знаниям, поощрял
творчество. Развитию воображения и фантазии Г. способствовали и занятия русской словесностью, одно
время их вел Я. Б. Княжнин.
В 1795 г. Г. окончил корпус и назначен адъютантом кн. Ю. В. Долгорукова в Москве. Через два
года переведен в полк под командованием М. И. Кутузова. В 1799 г. был включен в состав
дополнительных частей, направленных на помощь А. В. Суворову в Австрию и Италию. Но принять
участие в боях Г. не пришлось -- когда он прибыл к границе, война уже окончилась. В 1800 г. в чине
майора Г. выходит в отставку. Два года он учительствует на Украине. В 1807 г. вступил в ополчение и
был бригад-майором Сычевской дружины. Во время войны в 1812 г. одним из первых вступил в
ополчение, пожертвовал на нужды обороны 3000 рублей, полученные от Александра I как поощрение его
литературной деятельности в "Русском вестнике>, для антифранцузской пропаганды.
Литературные взгляды Г. нельзя определить однозначно. Воспитание, интересы связывали его с
классицизмом. Он порицал философов-материалистов XVIII в., обещавших "беспредельное
просвещение, неограниченную свободу>, отвергал "сии мечты воспаленного и тщеславного
воображения" (Русский вестник.-- 1808.-- No 1.-- С. 6). Однако творчество самого Г. противоречиво.
Писать он начал еще в корпусе, поощряемый наставниками (послания, стихи, посвященные
торжественным датам, и т.п.). Позднее в поэзии Г. все сильнее сказывается сентиментализм, стремление
проникнуть в чувства своего героя. При этом поэт, с одной стороны, призван, "обнявшись с красотою",
"природу оживлять" (Пушкиной и Пушкину // Поэты 1790--1810 годов.-- С. 54), так что "до горя и до
бури" ему нет дела, с другой же -- сам автор размышляет о том, "что наша жизнь?", и утверждает: "К
человечеству душою / Не охлаждаюсь никогда" (Там же.-- С. 123).
В 1806 г. Г. перевел и выпустил "Юнговы ночи в стихах", выдержанные в духе сентиментализма
и до 1820 г. дважды переизданные. В "Предуведомлении" Г. пишет: "Страдание возвеличивает души
превосходные: душою и мыслями Юнг переселился в мрачные селения смерти и воспарял оттуда к
лучезарным странам бессмертия" ("Юнговы ночи".-- С. 8).
После окончания корпуса Г. пробует силы в драматургии. Он переделывает прозаические тексты
в оперные либретто, а затем и в драмы для театра Медокса в Москве. Одна из первых постановок
"Наталья, боярская дочь" по повести Н. М. Карамзина (первое представление 30.VIII.1805 г.). Молодой
автор не воспользовался текстом Карамзина, заимствовав только фабулу. Эта пьеса, хотя и "очень слаба в
отношении историзма" (Бочкарев В. А.-- С. 416), но интересна и важна для понимания эстетической
позиции Г.: сентиментальный конфликт Карамзина трансформируется Г. в классицистический. Причем,
стремясь передать в пьесе конфликт чувства и долга, Г. искал решение, которое было бы за пределами и
классицизма, и сентиментализма и могло бы устроить оба направления. Несомненной данью
сентиментализму стала трагедия "Сумбека, или Падение Казанского царства" (1806), в которой Г.
отстаивает право человека на любовь, на определенную свободу поведения. Для Г.-драматурга
характерна тяга к зрелищным эффектам. Так, "Сумбека" завершается сценой разрушения казанской
стены.
В 1808 г. Г. публикует историческую пьесу "Михаил, князь Черниговский". Но история служит
для него лишь поводом для размышления о современности. "Я вызываю минувшее, олицетворив в
трагедии моей современность",-- признается Г. (Записки.-- С. 209).
Г. довольно вольно обращается с историческими фактами, преувеличивая или перетолковывая
роль тех или иных исторических лиц. Так, в драме "Минин" (М., 1809) Минин оказывается исполнителем
воли Провидения, которую сообщает Палицын. Именно Палицыну отводится в пьесе роль организатора
отпора полякам. В драматургии Г. заметно влияние В. Озерова.
Позднее Г. утверждал, что цель трагедии (особенно исторической) -- "напоминать смертным,
облеченным властью... что и они люди" (Русский вестник.-- 1811.-- No4.-- С. 117).
Немало времени уделял Г. изучению прошлого, в начале 10 гг. издал свою "Русскую историю".
Не довольствуясь пересказом источников, он высказывает свою точку зрения на происшествия. Так, он
считал Русь исконно славянским государством, отвергая довольно распространенную в его время теорию
норманнского завоевания: "Никакие внешние причины не произвели в девятом столетии преобразования
России..." (Русская история.-- Ч. 1.-- С. XI).
Особое место в биографии Г. занимает издание "Русского вестника". Именно в журналистике:,
Стр.1