Меж двух миров

ISBN 5-88200-748-8 -- Гвоздей В.Н., 2003 -- Изд-во АГУ, 2003 ОТ АВТОРА Данная работа является логическим продолжением предшествующей нашей книги "Секреты чеховского художественного текста" (Астрахань, 1999). <...> Исследователи до сих пор еще то и дело попадают в ловушку, подстроенную самой природой его творчества, его художественного мышления, полагая, что о прозе, в отличие от поэзии, можно говорить, отвлекаясь от формы воплощения авторского замысла, от самого художественного материала, несущего в себе, в особенностях своей организации поэтическую мысль, которая не может существовать вне тех отношений и связей, в которых она живет в произведении искусства". <...> Такие тропы были осознаны Антошей Чехонте как не отвечающие запросам малой прессы и ушли из его творческой практики почти на два года. <...> Герой-рассказчик юморески сообщает свои впечатления: "Какие-то неведомые силы, казалось, трудились над ужасающею гармониею стихии" [С. <...> При таком строении фразы сообщение приобретало бы гораздо большую определенность: "Казалось, что какие-то неведомые силы трудились над ужасающею гармониею стихии". <...> Какие-то неведомые силы" выводятся из сферы сомнительного, предположительным выступает лишь факт их труда "над ужасающею гармониею стихии". <...> Чехов, как видим, также обратил внимание на формы, создающие эффект двоения. <...> В рассказе-сценке "Суд" (1881), опубликованном через двадцать дней после "Салона де варьете", читаем: "Кузьма Егоров снимает ремень, некоторое время глядит на публику, как бы выжидая, не поможет ли кто, потом начинает... <...> Это - и принадлежащее повествователю предположительное объяснение задержки телесного наказания, и сравнение данного Кузьмы Егорова - с Кузьмой Егоровым же, но в ситуации выжидания, "не поможет ли кто". <...> Однако гипотетическая ситуация на самом деле оказывается истинной. <...> Повествователь разделил изображаемое на реальное и вероятное, тогда как действительная ситуация едина. <...> Описанные функции подобных сравнительных <...>