Post Scriptum Про авторское право и новодел С егодня, когда авторы всего, что ни назови, активизировались в добыче своих «прав», когда наследники, не знавшие своих предков, запрещают исполнение созданных теми произведений, когда из интересов тех и других «качают» свои доходы случайные люди, особо болезненно воспринимается искажение, если не уничтожение авторства тех, кто составил истинную славу искусству балета, но не может ни защитить себя, ни быть защищенным от дилетантизма, неуважения и профессиональной безответственности за сроком давности. <...> Поэтому как можно не реагировать на такие прецеденты, когда, к примеру, автором дуэта Дианы и Актеона (балет «Эсмеральда»), сочиненного А.Я.Вагановой в XX веке, публично объявляют А. <...> Перро приписывается вариация Эсмеральды и дуэт, поставленные Н. <...> Таких парадоксальных по воинствующей неграмотности примеров не счесть на любом конкурсе или при проведении большинства концертов. <...> И где же тогда защитники авторского права? <...> Гипотетические ответы: «Это не приятно, но исполнители тут не причем, а педагогов мы не судим», или «Конечно, это не профессионально, но главное, как исполнители справляются с самими вариациями и дуэтами. <...> Они же молодые, откуда им знать»… Простите, но молодым участникам конкурса не менее 16-17 лет. <...> Они закончили или заканчивают хореографические училища, а с нынешнего года будут получать дипломы бакалавров, а те, кто постарше – артисты театров, призванные быть властителями публики, тоже проходили «свои университеты». <...> Сколько же можно потрафлять легендам о безграмотности (а часто и анекдотам) артистов балета, умеющих «думать ногами» и механически исполнять хореографический текст? <...> Итут мы подходим к главному – хореографическому тексту. <...> Вариация, а тем более дуэт, это – не набор школьных па, оттренированных и технически усложненных для того, чтобы показаться на конкурсе. <...> Это – тот самый авторский текст, логически построенный хореографом, передающий <...>